Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Hän ei ole ehdokas "neljännen tenorin" titteliin eikä vaadi Pavarottin ja Placido Domingon pian vapautuvia haastekruunuja. Hän ei aio valloittaa Nessunin asuntolan massaa – muuten hän ei laula Puccinia ollenkaan ja vain yhtä Verdiian roolia – Fentonin nuorta rakastajaa Falstaffissa. Juan Diego Flores on kuitenkin jo matkalla tähtiin, kiitos harvinaisen italialaisten "tenore di grazia" (siloinen tenori) -äänen. Maailman merkittävimmät oopperatalot antavat hänelle jo tänään kämmen Rossinin, Bellinin ja Donizettin Belcanten teosten esittäjänä.

Covent Garden muistaa viime vuoden voitollisen esityksensä Rossinin ”Othellossa” ja ”Cinderellassa”, ja pian hän palaa sinne Elvinona, kuuluisan hullun sulhanena Bellinin ”Sleepwalkerissa”. Tällä kaudella 28-vuotias laulaja, joka on selvästi tietoinen kyvyistään, on jo laulanut tämän osan Wienin oopperan tuotannossa (Lontoossa se nähdään maaliskuussa 2002) ja vaati, että Bellinin kirjoittama rooli hänen erinomainen nykyaikainen Giovanni Rubini teloitettiin ilman suunniteltuja leikkauksia. Ja hän teki oikein, koska koko sävellyksen takia hän oli itse asiassa ainoa kansainvälisen luokan laulaja, lukuun ottamatta N. Desseyta, joka sairastui ja vaihdettiin. Lontoossa hänen Aminansa on nuori kreikkalainen Elena Kelessidi (syntynyt Kazakstanissa, esiintynyt Euroopassa vuodesta 1992 – toim.), joka on jo onnistunut valloittamaan kuuntelijoiden sydämet esiintymisellään La Traviatassa. Lopuksi on toivoa, että kuninkaallisen oopperan tuotanto onnistuu kaikin puolin paremmin, vaikka Marco Arturo Marellin melko toivottomasta skenografiasta huolimatta hän asetti Bellinin oopperan toiminnan alppiparantolaan Thomas Mannin "Magic"sta. Vuori"! Vahvempi esiintyjälista CG:ssä, mukaan lukien Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles ja kapellimestari M. Benini, luo tähän tunnelmaa – ainakin paperilla kaikki näyttää lupaavammalta verrattuna Wienin keskinkertaisuuksiin.

Oli miten oli, Flores on melkein täydellinen Elvinon roolissa, ja ne, jotka näkivät hänet Rodrigon Othellossa tai Don Ramiron Tuhkimossa, tietävät, että hän on myös ulkonäöltään hoikka ja elegantti, kuten hänen äänensä on klassinen ratsastuksessaan italialainen. , loistavalla hyökkäyksellä, stratosfääriin ulottuva valikoima, josta Kolme tenoria ei koskaan haaveillut, joustava, liikkuva rouladeissa ja koristeissa, jotka täyttävät täysin bel canton aikakauden säveltäjien tenoreille asettamat vaatimukset.

Ei siis ihme, että Decca "tarttui" häneen ensin allekirjoittamalla sopimuksen soololevystä. Laulajan ensimmäisellä Rossini-levyllä on Sevillan parturi kreivi Almavivan viimeinen aaria, joka keskeytyy lähes aina, kun taas Flores päinvastoin laulaa sen aina kun tilaisuus tulee. ”Rossini kutsui oopperaa alun perin Almavivaksi ja kirjoitti sen suurelle tenorileggierolle Manuel Garcialle, minkä vuoksi sitä ei voi lyhentää. Parturi on tenorin, ei baritonin ooppera” – harva Figaro olisi samaa mieltä tämän väitteen kanssa, mutta historia on Floresin puolella ja hänellä on tarpeeksi laululoistoa vahvistaakseen tämän version.

Decca vetoaa selvästi Floresiin C. Bartolin kumppanina. Rossinissa heidän äänensä sulautuisivat täydellisesti. The Thieving Harakin äänityksestä liikkuu huhuja, käytännössä tuntematon mestariteos, joka alkaa yhdellä säveltäjän suosituimmista alkusoitoista. Bartoli ja Flores voisivat tuoda tämän oopperan takaisin ohjelmistoon.

Nuoruudestaan ​​huolimatta Flores on hyvin tietoinen mahdollisuuksistaan ​​ja mahdollisuuksistaan. ”Lauoin Rinuccia Wienin Puccinin Gianni Schicchin tuotannossa enkä koskaan tee sitä enää teatterissa. Se on pieni osa, mutta tunsin kuinka raskasta se oli äänelleni. Hän on oikeassa. Puccini kirjoitti tämän roolin samalle tenorille, joka lauloi Luigin dramaattisen roolin The Cloakin ensiesityksessä Triptyykin maailmanensi-illassa New York Metropolitanissa. Rinuccin levyillä on usein Floresin kaltaisia ​​tenoreita, mutta teatteriin tarvitaan nuori Domingo. Laulajan "pätevä" itsearviointi on yllättävää, ehkä myös siksi, että vaikka Flores kasvoi musikaaliperheessä Limasta, hän ei koskaan aikonut ryhtyä oopperalaulajaksi.

”Isäni on ammattimainen perulaisen kansanmusiikin esiintyjä. Kotona kuulin hänen aina laulavan ja soittavan kitaraa. Itsekin 14-vuotiaasta lähtien pidin myös kitaran soittamisesta, kuitenkin omien sävellyksistäni. Kirjoitin kappaleita, rakastin rockia, minulla oli oma rock-bändi, eikä elämässäni ollut niin paljon klassista musiikkia.

Niin tapahtui, että lukion kuoron päällikkö alkoi uskoa sooloosia Floresille ja jopa opiskella yksilöllisesti. ”Hän sai minut kääntymään oopperan polulle, ja hänen ohjauksessaan opin Rigolettosta herttuan aaria Questa o quella ja Schubertin Ave Mariasta. Näillä kahdella numerolla esiintyin Liman konservatorion koe-esiintymisessä.

Konservatoriossa laulaja kertoo, ettei hän pitkään aikaan osannut päättää, mikä hänen äänelleen todella sopisi, ja ryntäsi populaarimusiikin ja klassisten välillä. ”Halusin opiskella musiikkia yleisesti, erityisesti sävellystä ja pianonsoittoa. Aloin opetella soittamaan Chopinin helppoja nokturneja ja säestämään itseäni. Floresin wieniläisessä asunnossa, jonka Domingo vuokraa hänelle, Debussyn "Le Petit Negre" -teoksen sävelet paljastuvat pianossa, mikä osoittaa tenorirepertuaaria pidemmälle meneviä musiikillisia kiinnostuksen kohteita.

”Ensimmäistä kertaa aloin ymmärtää jotain työskennellessäni perulaisen tenorin Ernesto Palacion kanssa. Hän sanoi minulle: "Sinulla on erityinen ääni ja sitä on käsiteltävä varoen." Tapasin hänet vuonna 1994 ja kun hän kuuli minua, hänellä oli jo ideoita, mutta ei mitään erikoista, hän tarjoutui nauhoittamaan pienen roolin CD:lle. Sitten menin hänen kanssaan opiskelemaan Italiaan ja aloin hitaasti kehittyä.”

Flores teki ensimmäisen vakavan "spurttinsa" vuonna 1996, vain 23-vuotiaana. ”Kävin kiireesti Rossini-festivaaleilla Pesarossa valmistelemassa pientä roolia Mathilde di Chabranissa, ja kaikki päättyi päätenoriosan esittämiseen. Monen teatterin ohjaajat olivat paikalla festivaaleilla, ja minusta tuli heti hyvin kuuluisa. Ensimmäisen ammattiesitykseni jälkeen oopperassa kalenterini oli täynnä. La Scalassa minut kutsuttiin koe-esiintymiseen elokuussa, ja jo joulukuussa lauloin Milanossa Armidassa, Wexfordissa Meyerbeer's North Starissa ja myös muut suuret teatterit odottivat.

Vuotta myöhemmin Covent Garden "saa" Floresin korvaamaan D. Sabbatinin Donizettin elvytetyn oopperan "Elizabeth" konserttiesityksessä ja teki nopeasti sopimuksen hänen kanssaan kappaleista "Othello", "Cinderella" ja "Sleepwalker". ”. Lontoossa voi turvallisesti odottaa erittäin menestyneen Cinderellan paluuta ja ilmeisesti on aika ajatella uutta Sevillan Parturia – oi, anteeksi – Almavivaa – aikamme parhaalle nuorelle Rossini-tenorille.

Hugh Canning The Sunday Times, 11. marraskuuta 2001 Julkaisu ja käännös englannista Marina Demina, operanews.ru