Giuditta Pasta |
Giuditta Pasta
Ylistäviä arvosteluja Giuditta Pastasta, jota VV Stasov kutsui "loistavaksi italiaksi", eri Euroopan maiden teatterilehdistöjen sivut olivat täynnä. Ja tämä ei ole yllättävää, sillä Pasta on yksi aikansa merkittävimmistä laulaja-näyttelijöistä. Häntä kutsuttiin "ainoaksi", "jäljittämättömäksi". Bellini sanoi Pastasta: ”Hän laulaa niin, että kyyneleet sumentavat hänen silmänsä; Hän jopa sai minut itkemään.
Kuuluisa ranskalainen kriitikko Castile-Blaz kirjoitti: "Kuka on tämä velho, jonka ääni on täynnä paatosa ja loistoa ja joka esittää Rossinin nuoria luomuksia samalla vahvuudella ja kiehtovalla tavalla, samoin kuin vanhan koulun aarioita, jotka ovat täynnä loistoa ja yksinkertaisuutta? Kuka pukeutuneena ritarin haarniskaan ja kauniisiin kuningattareiden asuihin näyttää meistä nyt vuorostaan Othellon hurmaavana rakkaana, nyt Syrakusan ritarillisena sankarina? Kuka yhdisti virtuoosin ja tragedian lahjakkuuden niin hämmästyttävään harmoniaan, kiehtovaan peliin, joka on täynnä energiaa, luonnollisuutta ja tunnetta, jopa melodisia ääniä kohtaan? Kuka ihailee meitä enemmän hänen luontonsa arvokkaalla laadulla – tottelevaisella tyylillä ja kauniin ulkonäön viehätysvoimalla harmonisesti yhdistettynä maagisen äänen viehätykseen? Kuka hallitsee kaksinkertaisesti lyyristä näyttämöä aiheuttaen illuusioita ja kateutta, täyttäen sielun jalolla ihailulla ja nautinnon piinalla? Tämä on Pasta… Hän on tuttu kaikille, ja hänen nimensä houkuttelee vastustamattomasti dramaattisen musiikin ystäviä.”
Giuditta Pasta (os. Negri) syntyi 9. huhtikuuta 1798 Sartanossa Milanon lähellä. Jo lapsuudessa hän opiskeli menestyksekkäästi urkuri Bartolomeo Lotin johdolla. Kun Giuditta oli viisitoistavuotias, hän tuli Milanon konservatorioon. Täällä Pasta opiskeli Bonifacio Asiololla kaksi vuotta. Mutta rakkaus oopperataloon voitti. Konservatoriosta lähtevä Giuditta osallistuu ensin amatööriesityksiin. Sitten hän astuu ammattilavalle, esiintyen Bresciassa, Parmassa ja Livornossa.
Hänen debyyttinsä ammattilaislavalla ei onnistunut. Vuonna 1816 hän päätti valloittaa ulkomaisen yleisön ja meni Pariisiin. Hänen esityksensä Italian oopperassa, jossa Catalani hallitsi tuolloin ylintä, jäivät huomaamatta. Samana vuonna Pasta teki yhdessä miehensä Giuseppen, joka myös laulaja, kanssa matkan Lontooseen. Tammikuussa 1817 hän lauloi ensimmäistä kertaa Royal Theatressa Cimarosan Penélopessa. Mutta tämä tai muut oopperat eivät tuoneet hänelle menestystä.
Mutta epäonnistuminen vain kannusti Giudittaa. "Palattuaan kotimaahansa", kirjoittaa VV Timokhin - opettaja Giuseppe Scappan avulla hän alkoi työstää ääntään poikkeuksellisen pitkäjänteisesti yrittäen antaa sille maksimaalisen kirkkauden ja liikkuvuuden, saavuttaa äänen tasaisuuden poistumatta. samalla huolellinen tutkimus oopperaosien dramaattisesta puolesta.
Eikä hänen työnsä ollut turhaa – vuodesta 1818 lähtien katsoja saattoi nähdä uuden Pastan, joka oli valmis valloittamaan Euroopan taiteillaan. Hänen esiintymisensä Venetsiassa, Roomassa ja Milanossa onnistuivat. Syksyllä 1821 pariisilaiset kuuntelivat laulajaa suurella mielenkiinnolla. Mutta ehkä uuden aikakauden – "pastan aikakauden" alku oli hänen merkittävä esiintymisensä Veronassa vuonna 1822.
"Taiteilijan ääni, vapiseva ja intohimoinen, erottuva poikkeuksellisesta voimakkuudesta ja äänen tiheydestä yhdistettynä erinomaiseen tekniikkaan ja sielulliseen näyttämötoimintaan, teki valtavan vaikutuksen", kirjoittaa VV Timokhin. – Pian Pariisiin palattuaan Pasta julistettiin aikansa ensimmäiseksi laulaja-näyttelijäksi…
… Heti kun kuulijat hajaantuivat näistä vertailuista ja alkoivat seurata toiminnan kehitystä lavalla, jossa he eivät nähneet samaa taiteilijaa yksitoikkoisilla soittotavoilla, vain vaihtamassa pukua toiseen, vaan tulisen sankarin Tancredin ( Rossinin Tancred), mahtava Medea (Cherubinin "Medea"), lempeä Romeo (Zingarellin "Romeo ja Julia"), jopa kiintyneimmät konservatiivit ilmaisivat vilpittömän ilonsa.
Erityisen koskettavalla ja lyyrisellä Pasta esitti osan Desdemonasta (Rossinin Othello), johon hän sitten palasi toistuvasti ja teki joka kerta merkittäviä muutoksia, jotka osoittivat laulajan väsymättömästä itsensä kehittämisestä, hänen halustaan ymmärtää syvästi ja välittää hahmoa totuudenmukaisesti. Shakespearen sankarittaresta.
Suuri kuusikymmentävuotias traaginen runoilija Francois Joseph Talma, joka kuuli laulajan, sanoi. "Madame, olette toteuttaneet unelmani, ihanteeni. Sinulla on salaisuudet, joita olen jatkuvasti ja lakkaamatta etsinyt teatteriurani alusta lähtien, siitä lähtien, kun pidän kykyä koskettaa sydämiä taiteen korkeimpana tavoitteena.
Vuodesta 1824 Pasta esiintyi myös Lontoossa kolmen vuoden ajan. Englannin pääkaupungista Giuditta löysi yhtä monta innokasta ihailijaa kuin Ranskasta.
Neljä vuotta laulaja pysyi solistina Italian oopperassa Pariisissa. Mutta kuuluisan säveltäjän ja teatterin johtajan Gioacchino Rossinin kanssa käytiin riitaa, jonka lukuisissa oopperoissa hän esiintyi niin menestyksekkäästi. Pasta pakotettiin vuonna 1827 lähtemään Ranskan pääkaupungista.
Tapahtuman ansiosta monet ulkomaiset kuulijat pääsivät tutustumaan pastan taitoon. Lopulta 30-luvun alussa Italia tunnusti taiteilijan aikansa ensimmäiseksi dramaattiseksi laulajaksi. Giudittaa odotti täydellinen voitto Triestessä, Bolognassa, Veronassa ja Milanossa.
Toinen kuuluisa säveltäjä Vincenzo Bellini osoittautui taiteilijan lahjakkuuden kiihkeäksi ihailijaksi. Hänen henkilöstään Bellini löysi loistavan esiintyjän Norman ja Aminan rooleista oopperoissa Norma ja La sonnambula. Skeptikoiden suuresta määrästä huolimatta Pasta, joka loi itselleen mainetta tulkitsemalla sankarillisia hahmoja Rossinin oopperateoksissa, onnistui sanomaan painavan sanansa Bellinin lempeän, melankolisen tyylin tulkinnassa.
Kesällä 1833 laulaja vieraili Lontoossa Bellinin kanssa. Giuditta Pasta ylitti itsensä Normassa. Hänen menestys tässä roolissa oli suurempi kuin kaikissa aiemmissa laulajan aiemmin esittämissä rooleissa. Yleisön innostus oli rajaton. Hänen miehensä Giuseppe Pasta kirjoitti anoppilleen: ”Kiitos siitä, että sain Laporten antamaan lisää harjoituksia, ja myös sen tosiasian ansiosta, että Bellini itse johti kuoroa ja orkesteria, ooppera valmistettiin aivan kuin ei. muun italialaisen ohjelmiston Lontoossa, joten hänen menestys ylitti kaikki Giudittan odotukset ja Bellinin toiveet. Esityksen aikana "monet kyyneleet vuodatettiin, ja toisessa näytöksessä puhkesi poikkeuksellisia suosionosoituksia. Giuditta näytti täysin inkarnoituneen sankaritarkseen ja lauloi niin innostuneesti, mihin hän kykenee vain, kun jokin poikkeuksellisesta syystä niin kehottaa. Samassa kirjeessä Giudittan äidille Pasta Bellini vahvistaa jälkikirjoituksessa kaiken, mitä hänen miehensä sanoi: "Eilen Giudittasi ilahdutti kaikkia teatterissa läsnä olevia kyyneliin, en ole koskaan nähnyt häntä niin upeana, niin uskomattomana, niin inspiroituneena..."
Vuosina 1833/34 Pasta lauloi jälleen Pariisissa – Othellossa, La sonnambulassa ja Anne Boleynissa. "Ensimmäistä kertaa yleisö koki, että taiteilijan ei tarvitsisi viipyä lavalla pitkään vahingoittamatta hänen korkeaa mainettaan", kirjoittaa VV Timokhin. – Hänen äänensä on huomattavasti haalistunut, menettänyt entisen raikkautensa ja voimansa, intonaatio muuttunut hyvin epävarmaksi, yksittäisiä jaksoja, ja joskus koko bilettä, Pasta lauloi usein puolisäveltä tai jopa sävyä alempana. Mutta näyttelijänä hän kehittyi jatkuvasti. Erityisesti pariisilaiset vaikuttivat taiteilijan hallitsemasta matkittelutaidosta ja poikkeuksellisesta vakuuttavuudesta, jolla hän välitti lempeän, hurmaavan Aminan ja majesteettisen, traagisen Anne Boleynin hahmot.
Vuonna 1837 Englannissa esiintymisen jälkeen Pasta vetäytyy väliaikaisesti näyttämötoiminnasta ja asuu pääasiassa omassa huvilassaan Comojärven rannalla. Vuonna 1827 Giuditta osti Bleviosta, pienestä paikasta järven toisella puolella, Villa Rhodan, joka aikoinaan kuului rikkaimmalle ompelijalle, keisarinna Josephineelle, Napoleonin ensimmäiselle vaimolle. Laulajan setä, insinööri Ferranti, neuvoi ostamaan huvilan ja kunnostamaan sen. Seuraavana kesänä Pasta tuli jo sinne lepäämään. Villa Roda oli todella pala paratiisia, "autuutta", kuten milanolaisilla oli tapana sanoa. Kartanon julkisivu on vuorattu valkoisella marmorilla tiukasti klassiseen tyyliin, ja se seisoi aivan järven rannalla. Kuuluisia muusikoita ja oopperan ystäviä saapui tänne kaikkialta Italiasta ja ulkomailta todistaakseen henkilökohtaisesti kunnioituksestaan Euroopan ensimmäistä dramaattista kykyä kohtaan.
Moni on jo tottunut ajatukseen, että laulaja lopulta poistui lavalta, mutta kaudella 1840/41 Pasta taas kiertää. Tällä kertaa hän vieraili Wienissä, Berliinissä, Varsovassa ja sai upean vastaanoton kaikkialla. Sitten oli hänen konsertit Venäjällä: Pietarissa (marraskuu 1840) ja Moskovassa (tammi-helmikuu 1841). Tietysti Pastan mahdollisuudet laulajana olivat tuolloin rajalliset, mutta venäläinen lehdistö ei voinut jättää huomioimatta hänen erinomaiset näyttelijätaidot, ilmaisukyky ja pelin emotionaalisuus.
Mielenkiintoista on, että Venäjän kiertue ei ollut viimeinen laulajan taiteellisen elämän aikana. Vain kymmenen vuotta myöhemmin hän vihdoin päätti loistavan uransa esiintymällä Lontoossa vuonna 1850 yhden suosikkioppilaansa kanssa oopperanäytteissä.
Pasta kuoli viisitoista vuotta myöhemmin huvilassaan Blaviossa 1. huhtikuuta 1865.
Pastan lukuisista rooleista kritiikki korosti poikkeuksetta hänen dramaattisia ja sankarillisia osia, kuten Norma, Medea, Boleyn, Tancred, Desdemona. Pasta esitti parhaat osansa erityisellä loistolla, rauhallisuudella ja plastisuudella. "Näissä rooleissa Pasta oli itse armoa", kirjoittaa yksi kriitikoista. "Hänen soittotyylinsä, ilmeensä, eleensä olivat niin jalostettuja, luonnollisia, siroja, että jokainen asento valloitti hänet itsessään, terävät kasvonpiirteet painuivat kaikkiin hänen äänensä ilmaisemiin tunteisiin...". Dramaattinen näyttelijä Pasta ei kuitenkaan millään tavalla dominoi laulaja Pastaa: hän "ei koskaan unohtanut soittaa laulamisen kustannuksella", uskoen, että "laulajan tulisi erityisesti välttää lisääntynyttä kehon liikkeitä, jotka häiritsevät laulamista ja vain pilaavat sen."
Pastan laulun ilmaisuvoimaa ja intohimoa oli mahdotonta olla ihailematta. Yksi näistä kuuntelijoista osoittautui kirjailija Stendhaliksi: ”Poistuessamme esityksestä Pastan osallistuessa, me järkyttyneinä emme muistaneet mitään muuta, joka olisi täynnä samaa tunteen syvyyttä kuin laulaja kiehtoi meidät. Oli turhaa yrittää antaa selkeä selvitys vaikutelmasta, joka oli niin vahva ja niin epätavallinen. On vaikea sanoa heti, mikä on sen vaikutuksen salaisuus yleisöön. Pastan äänen sointisävyssä ei ole mitään erikoista; kyse ei ole edes hänen erityisestä liikkuvuudestaan ja harvinaisuudestaan; Ainoa asia, josta hän ihailee ja kiehtoo, on laulamisen yksinkertaisuus, sydämestä tuleva, vangitseva ja koskettava kaksinkertaisesti jopa niitä katsojia, jotka ovat itkeneet koko elämänsä vain rahan tai tilausten takia.
