Daniil Iljitš Pokhitonov |

Daniil Pokhitonov

RSFSR:n kansantaiteilija (1957). Mariinski-teatterin (Kirov-ooppera- ja balettiteatteri) historia on erottamaton Pokhitonovin nimestä. Yli puoli vuosisataa hän työskenteli tässä venäläisen musiikkiteatterin kehdossa ollessaan suurimpien vokalistien täysi kumppani. Pokhitonov tuli tänne valmistuttuaan Pietarin konservatoriosta (1905), jossa hänen opettajinaan olivat A. Ljadov, N. Rimski-Korsakov, A. Glazunov. Alku oli vaatimaton – hän sai erinomaisen koulun teatterissa, toimien ensin pianisti-säestäjänä ja sitten kuoronjohtajana.

Tavanomainen tapaus toi hänet Mariinski-teatterin ohjauspaneeliin: F. Blumenfeld sairastui, hänen sijaansa oli tarpeen esittää esitys. Tämä tapahtui vuonna 1909 – Rimski-Korsakovin Lumityttö tuli hänen debyyttinsä. Napravnik itse siunasi Pokhitonovin kapellimestarina. Joka vuosi taiteilijan ohjelmistossa oli uusia teoksia. Pääosaa soittivat venäläiset oopperan klassikot: Patakuningatar, Dubrovsky, Jevgeni Onegin, Tsaari Saltanin tarina.

Tärkeä rooli muusikon luovassa kehityksessä oli kiertueesityksellä Moskovassa, jossa hän johti vuonna 1912 Khovanshchinaa Chaliapinin osallistuessa. Loistava laulaja oli erittäin tyytyväinen kapellimestarin työhön ja lauloi myöhemmin mielellään Pokhitonovin ohjaamissa tuotannossa. Pokhitonovin "Chaliapin" -esitteiden luettelo on erittäin laaja: "Boris Godunov", "Pskoviitti", "Mermaid", "Judith", "Enemy Force", "Mozart ja Salieri", "Sevillan parturi". Lisätään vielä, että Pjuhitonov osallistui venäläisen oopperan kiertueelle Pariisissa ja Lontoossa (1913) kuoromestarina. Chaliapin lauloi täällä "Boris Godunovissa", "Khovanshchina" ja "Pskovityanka". Pokhitonov oli loistava laulajan kumppani, kun Pisishchiy Amur -yhtiö teki useita äänityksiä Chaliapinista.

Monet laulajat, muun muassa L. Sobinov, I. Ershov, I. Alchevsky, ovat aina kuunnelleet tarkasti kokeneen säestäjän ja kapellimestarin neuvoja. Ja tämä on ymmärrettävää: Pokhitonov ymmärsi hienovaraisesti laulutaiteen erityispiirteet. Hän seurasi herkästi jokaista solistin tarkoitusta ja antoi hänelle tarvittavan vapauden luovaan toimintaan. Kuten aikalaiset huomauttavat, hän "osasi kuolla laulajana" koko esityksen menestyksen vuoksi. Ehkä hänen tulkinnallisista käsitteistään puuttui omaperäisyys tai laajuus, mutta kaikki esitykset pidettiin korkealla taiteellisella tasolla ja erottuivat vaativasta mausta. "Ammattinsa tuntija, kokenut ammattilainen", kirjoittaa V. Bogdanov-Berezovski, "Pokhitonov oli moitteeton partituurin toistotarkkuuden suhteen. Mutta hänen perinteiden noudattamisensa oli luonteeltaan ehdotonta alistumista jonkun toisen auktoriteetille.

Kirov-teatteri on monien onnistumisten velkaa Pokhitonoville. Venäläisten oopperoiden lisäksi hän ohjasi tietysti ulkomaisen ohjelmiston esityksiä. Jo neuvostoaikana Pokhitonov työskenteli hedelmällisesti myös Malyn oopperateatterissa (1918-1932), esiintyi sinfoniakonserteissa ja opetti Leningradin konservatoriossa.

Lit .: Pokhitonov DI “Venäjän oopperan menneisyydestä”. L., 1949.

L. Grigoriev, J. Platek