Soinnut musiikissa ja niiden tyypit

Tämän päivän julkaisun aiheena on soinnut musiikissa. Puhumme siitä, mitä sointu on ja minkä tyyppisiä sointuja on olemassa.

Sointu on konsonanssi useista äänistä (kolmesta tai useammasta), jotka ovat suhteessa toisiinsa tietyllä etäisyydellä, toisin sanoen tietyin välein. Mikä on konsonanssi? Konsonanssi on ääniä, jotka esiintyvät yhdessä. Yksinkertaisin konsonanssi on intervalli, monimutkaisemmat konsonanssit ovat erilaisia ​​sointuja.

Termiä "konsonanssi" voidaan verrata sanaan "tähdistö". Tähdistöissä useat tähdet sijaitsevat eri etäisyyksillä toisistaan. Jos yhdistät ne, saat eläinten tai mytologisten sankareiden hahmojen ääriviivat. Musiikissa samanlainen ääniyhdistelmä antaa tiettyjen sointujen konsonanssit.

Mitkä ovat soinnut?

Sointujen saamiseksi sinun on yhdistettävä vähintään kolme ääntä. Sointutyyppi riippuu siitä, kuinka monta ääntä on linkitetty yhteen ja kuinka ne on yhdistetty (millä aikaväleillä).

Klassisessa musiikissa sointujen äänet on järjestetty tertseihin. Triadiksi kutsutaan sointua, jossa kolme soundia on järjestetty tertseihin. Jos äänität kolmikon nuoteilla, tämän soinnun graafinen esitys muistuttaa hyvin paljon pientä lumiukkoa.

Jos konsonanssi on neljä ääntä, jotka myös erotetaan toisistaan ​​kolmanneksella, sitten se selviää seitsemäs sointu. Nimi "seventh sointu" tarkoittaa sitä sointujen äärimmäisten äänten väliin muodostuu "septim" -väli. Nauhoitteessa seitsemässointu on myös "lumiukko", vain ei kolmesta lumipallosta, vaan neljästä.

Jos soinnussa on viisi yhdistettyä ääntä tersilläsitten sitä kutsutaan ei-sointu (sen ääripisteiden välisen "nona"-välin mukaan). No, tällaisen soinnun nuotit antaa meille "lumiukon", joka näyttää syöneen liikaa porkkanoita, koska se on kasvanut viiteen lumipalloon!

Triadi, seitsensointu ja nonchord ovat tärkeimmät musiikissa käytetyt sointutyypit. Tätä sarjaa voidaan kuitenkin jatkaa muiden harmonioiden kanssa, jotka on muodostettu saman periaatteen mukaan, mutta joita käytetään paljon harvemmin. Nämä voivat sisältää undecimacchord (6 ääntä tertsillä), tertsdecimacchord (7 ääntä tertsillä), kvintdesimakordi (8 ääntä tertsillä). On uteliasta, että jos rakennat kolmannen desimaalin sointuneen tai viidennen desimaalin sointuneen nuotista "do", niin ne sisältävät ehdottomasti kaikki musiikillisen asteikon seitsemän askelta (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Joten musiikin sointujen päätyypit ovat seuraavat:

• Kolmikko – kolmen äänten sointu, joka on järjestetty tertseihin, osoitetaan numeroiden 5 ja 3 yhdistelmällä (53);
• Seitsemäs sointu – neljän äänten sointu tertsissä, seitsemännen ääriäänten välissä, on merkitty numerolla 7;
• Nonaccord – viiden äänen sointu tertsissä äärimmäisten non-äänien välissä on merkitty numerolla 9.

Ei-tertsirakenteen soinnut

Nykymusiikista löytyy usein sointuja, joissa äänet eivät sijaitse tertseissä, vaan muissa intervalleissa – yleensä kvarteissa tai kvinteissa. Esimerkiksi, kahden kvartin liittämisestä muodostuu ns (merkitty numeroiden 7 ja 4 yhdistelmällä) ja seitsemäs ääriäänten välissä.

Kahden kvintin kytkimestä saat quint-sointuja (merkitty numeroilla 9 ja 5), ​​alemman ja ylemmän äänen välillä on ei-yhdistetty väli.

Klassiset tertsovye-soinnut kuulostavat pehmeiltä, ​​harmonisilta. Ei-tertsisen rakenteen sointuissa on tyhjä soundi, mutta ne ovat hyvin värikkäitä. Luultavasti tästä syystä nämä soinnut ovat niin sopivia kohteisiin, joissa vaaditaan fantastisen salaperäisten musiikkikuvien luomista.

Esimerkkinä soitetaan Ranskalaisen säveltäjän Claude Debussyn esisoitto ”Sunken Cathedral”. Tyhjät kvintien ja kvartsien sointuet auttavat luomaan kuvan veden liikkeestä ja legendaarisen katedraalin ulkonäöstä, joka on näkymätön päivällä ja joka nousee järven vedenpinnasta vasta yöllä. Samat soinnut näyttävät välittävän kellojen soittoa ja kellon keskiyön lyömistä.

Vielä yksi esimerkki - toisen ranskalaisen säveltäjän Maurice Ravelin pianoteos "Gallows" syklistä "Ghosts of the Night". Tässä raskaat quint-soinnut ovat juuri oikea tapa maalata synkkä kuva.

Klusterit tai toiset niput

Tähän asti olemme maininneet vain ne konsonanssit, jotka koostuvat erityyppisistä konsonansseista – tertseistä, kvarteista ja kvinteistä. Mutta konsonansseja voidaan rakentaa myös intervalleista-dissonansseista, myös sekunneista.

Niin sanotut klusterit muodostuvat sekunneista. Niitä kutsutaan joskus myös toisiksi nipuiksi. (niiden graafinen kuva muistuttaa kovasti marjoja – esimerkiksi pihlajaa tai viinirypäleitä).

Melko usein klusterit ilmaistaan ​​musiikissa ei "nuottisiroina", vaan täytettyinä tai tyhjinä suorakulmioina, jotka sijaitsevat sauvassa. Ne tulisi ymmärtää seuraavasti: kaikki nuotit soitetaan (valkoiset tai mustat pianon koskettimet klusterin väristä riippuen, joskus molemmat) tämän suorakulmion rajojen sisällä.

Esimerkki tällaisista klustereista on nähtävissä Venäläisen säveltäjän Leyla Ismagilovan pianopala ”Festive”.

Klustereita ei yleensä luokitella sointuiksi. Syy siihen on seuraava. Osoittautuu, että missä tahansa soinnuksessa sen komponenttien yksittäiset äänet tulisi kuulua hyvin. Mikä tahansa tällainen ääni voidaan erottaa kuulemalla äänen milloin tahansa ja esimerkiksi laulaa loput soinnun muodostavat äänet, vaikka meitä ei häiritä. Klustereissa se on erilaista, koska niiden kaikki äänet sulautuvat yhdeksi värikkääksi täpläksi, eikä niitä voida kuulla erikseen.

Lajikkeet triadeja, seitsensointuja ja nonchordeja

Klassisia sointuja on monia lajikkeita. Triadeja on vain neljä tyyppiä, seitsensointuja – 16, mutta käytännössä vain 7 on korjattu, ei-sointuja voi olla vielä enemmänkin (64), mutta jatkuvasti käytetyt voidaan taas laskea sormiin (4-5).

Otamme jatkossa erilliset numerot kolmikko- ja seitsensointutyyppien yksityiskohtaiselle tarkastelulle, mutta nyt annamme niistä vain lyhyimmän kuvauksen.

Mutta ensin sinun on ymmärrettävä, miksi on olemassa erilaisia ​​sointuja? Kuten aiemmin totesimme, musiikilliset intervallit toimivat sointujen "rakennusmateriaalina". Nämä ovat eräänlaisia ​​tiiliä, joista sitten saadaan "sointurakennus".

Mutta muistat myös, että intervalleilla on myös monia lajikkeita, ne voivat olla leveitä tai kapeita, mutta myös puhtaita, suuria, pieniä, pienennettyjä jne. Intervallitiilen muoto riippuu sen laadullisesta ja määrällisestä arvosta. Ja mistä intervalleista rakennamme (ja voit rakentaa sointuja sekä samoista että erilaisista intervalleista), se riippuu siitä, millaisen soinnun lopulta saamme.

Niin, triadilla on 4 tyyppiä. Se voi olla suuri (tai suuri), vähäinen (tai vähäinen), pienennetty tai lisätty.

1. Suuri (suur)kolmio merkitty isolla kirjaimella B lisättynä numerot 5 ja 3 (B53). Se koostuu duurista ja mollitersistä, täsmälleen tässä järjestyksessä: ensinnäkin alapuolella on molli, jonka päälle on rakennettu molli.
2. Pieni (molli) kolmikko merkitään isolla kirjaimella M, johon on lisätty samat numerot (M53). Pieni kolmikko päinvastoin alkaa pienellä kolmanneksella, jonka päälle lisätään iso.
3. Lisätty kolmikko saatu yhdistämällä kaksi suurta terttiä, lyhennettynä – Uv.53.
4. Vähennetty kolmikko muodostetaan yhdistämällä kaksi pientä kolmasosaa, sen nimi on Um.53.

Seuraavassa esimerkissä näet kaikki luetellut kolmikkotyypit, jotka on rakennettu nuotteista "mi" ja "fa":

Seventh-sointuja on seitsemän päätyyppiä. (7/16). Heidän nimensä koostuvat kahdesta elementistä: ensimmäinen on seitsemännen tyyppi ääriäänien välillä (se voi olla suuri, pieni, alennettu tai korotettu); toinen on eräänlainen triadi, joka sijaitsee seitsemännen soinnun juuressa (eli eräänlainen kolmikko, joka muodostuu kolmesta alemmasta äänestä).

Esimerkiksi nimi "pieni duuri seitsemäsointu" tulisi ymmärtää seuraavasti: tässä seitsensointussa on pieni septibasso basson ja ylemmän äänen välissä ja sen sisällä on duuritriadi.

Seitsemänsointujen 7 päätyyppiä voidaan siis helposti muistaa näin – kolme niistä on suuria, kolme – pieniä ja yksi – supistettu:

1. Grand-duuri seitsemässointu – duuri seitsemäs + duurikolmio pohjassa (B.mazh.7);
2. Duuri-molli seitsemäsointu – suurseitsemäs reunoilla + mollikolmio alareunassa (B.min.7);
3. Grand augmented seitsemäs sointu – duuri seitsemäs ääriäänien välissä + lisääntynyt triadi muodostaa kolme matalampaa bassoääntä (B.uv.7);
4. Pieni duuri seitsemäsointu – pieni seitsemäs reunoja pitkin + suurkolmio pohjassa (M.mazh.7);
5. Pieni molli seitsensointu – ääriäänistä muodostuu pieni septimä + kolmesta alemmasta sävelestä saadaan mollitriadi (M. min. 7);
6. Pieni kaventunut seitsensointu – pieni seitsemäs + sisäkolmio pienennetty (M.um.7);
7. Supistettu seitsensointu – seitsemäs basson ja ylemmän äänen välissä pienenee + myös sisäinen triadi pienenee (Um.7).

Musiikillinen esimerkki havainnollistaa lueteltuja seitsensointutyyppejä, jotka on rakennettu äänistä "re" ja "salt":

Mitä tulee ei-sointuihin, ne on opittava erottamaan, pääasiassa niiden ei-sointujen perusteella. Yleensä ei-sointuja käytetään vain pienellä tai suurella nuotilla. Ei-sointujen sisällä on tietysti kyettävä erottamaan seitsemännen tyyppi ja kolmikkotyyppi.

Keskuudessa yleisiä ei-sointuja sisältää seuraavat (yhteensä viisi):

• Grand-duuri nonchord – isolla nonalla, isolla seitsemksellä ja duuritriadilla (B.mazh.9);
• Major molli ei-sointu – isolla nonalla, isolla seitsemksellä ja mollikolmiolla (B.min.9);
• Iso laajennettu nonchord – suurella non-, suurella seitsemnellä ja korotetulla kolmiolla (B.uv.9);
• Pieni duuri nonsordi – pienellä non-, pienellä septitillä ja duuritriadilla (M.mazh.9);
• Pieni molli ei-sointu – pienellä nonalla, pienellä seitsemksellä ja mollikolmiolla (M. min. 9).

Seuraavassa musiikkiesimerkissä nämä ei-soinnut on rakennettu äänistä "do" ja "re":

Muuntaminen – tapa saada uusia sointuja

Musiikissa käytetyistä pääsoinnuista eli luokittelumme mukaan – triadeista, seitsensointuista ja nonsointuista – saat muita sointuja käänteisellä. Olemme jo puhuneet intervallien inversiosta, kun niiden äänien uudelleenjärjestelyn seurauksena saadaan uusia intervalleja. Sama periaate pätee sointuihin. Sointujen käännökset suoritetaan, pääosin, siirtämällä alempaa ääntä (bassoa) oktaavin korkeammalle.

Niin, kolmikko voidaan kääntää kahdesti, vetoomusten yhteydessä saamme uusia konsonansseja – sekstantti ja kvartsi sekstantti. Sixth-soinnut on merkitty numerolla 6, kvartaalisointuja kahdella numerolla (6 ja 4).

Otetaan esimerkiksi kolmikko äänistä “d-fa-la” ja tehdään sen inversio. Siirrämme äänen "re" oktaavin korkeammalle ja saamme konsonanssin "fa-la-re" - tämä on tämän triadin kuudes sointu. Seuraavaksi siirretään nyt ääntä "fa" ylöspäin, saadaan "la-re-fa" - triadin kvadrantti-sextakcord. Jos sitten siirrämme ääntä "la" oktaavin korkeammalle, palaamme jälleen siihen, mitä jäimme - alkuperäiseen triadiin "d-fa-la". Näin ollen olemme vakuuttuneita siitä, että triadilla on todella vain kaksi inversiota.

Seventh-soinnuissa on kolme vetoomusta – quintsextachord, kolmas neljännessointu ja toinen sointu, niiden toteutusperiaate on sama. Viidennen sukupuolen sointujen osoittamiseen käytetään numeroiden 6 ja 5 yhdistelmää, kolmannen neljänneksen sointujen - 4 ja 3 - sekundaarisoinnuissa numero 2.

Esimerkiksi seitsemäs sointu "do-mi-sol-si". Suoritetaan kaikki sen mahdolliset käännökset ja saadaan seuraavat: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, kolmannen neljänneksen sointu “sol-si-do-mi”, toinen sointu “si-do-mi-sol”.

Triadien ja seitsensointujen käännöksiä käytetään musiikissa hyvin usein. Mutta ei-sointujen tai sointujen käännöksiä, joissa on vielä enemmän ääniä, käytetään erittäin harvoin (lähes ei koskaan), joten emme ota niitä tässä huomioon, vaikka niitä ei ole vaikea saada ja antaa niille nimi (kaikki saman bassonsiirtoperiaatteen mukaisesti).

Sointeen kaksi ominaisuutta – rakenne ja toiminta

Mitä tahansa sointua voidaan tarkastella kahdella tavalla. Ensinnäkin voit rakentaa sen soundista ja tarkastella sitä rakenteellisesti, eli intervallikoostumuksen mukaan. Tämä rakenteellinen periaate heijastuu täsmällisesti sointujen ainutlaatuisessa nimessä – duuritriadi, duuri-molli seitsemäsointu, molli XNUMX-sointu jne.

Nimen perusteella ymmärrämme, kuinka voimme rakentaa tämän tai tuon soinnun annetusta soundista ja mikä tulee olemaan tämän soinnun "sisäinen sisältö". Ja muistakaa, mikään ei estä meitä rakentamasta sointua mistä tahansa äänestä.

Toiseksi, sointuja voidaan tarkastella duuri- tai molliasteikon asteikolla. Tässä tapauksessa sointujen muodostumiseen vaikuttaa suuresti tilan tyyppi, näppäinten merkit.

Joten esimerkiksi duuritilassa (olkoon se C-duuri) duuritriadit saadaan vain kolmella askeleella - ensimmäisessä, neljännessä ja viidennessä. Jäljelle jääville portaille on mahdollista rakentaa vain pieniä tai supistettuja kolmikkoja.

Vastaavasti mollissa (esim. otetaan c-molli) – mollikolmikot ovat myös vain ensimmäisessä, neljännessä ja viidennessä askeleessa, muissa on mahdollista saada joko duuri tai dimensi.

Se, että vain tietyntyyppisiä sointuja voidaan saada duurin tai mollin asteikolla, ei mitään (ilman rajoituksia), on sointujen "elämän" ensimmäinen piirre tuskaisuuden kannalta.

Toinen ominaisuus on, että sointuja saa toiminnon (eli tietyn roolin, merkityksen) ja yhden lisämerkinnän. Kaikki riippuu siitä, mille asteelle sointu on rakennettu. Esimerkiksi ensimmäiselle askeleelle rakennettuja kolmikkoja ja seitsensointuja kutsutaan triadeiksi tai ensimmäisen askeleen seitsemäsointuiksi tai tonic-kolmioiksi (toniset seitsemäsoinnut), koska ne edustavat "tonisia voimia", eli ne viittaavat ensimmäiseen askel.

Triadeja ja seitsensointuja, jotka on rakennettu viidennelle askeleelle, jota kutsutaan dominantiksi, kutsutaan dominanteiksi (dominanttikolmio, dominantti seitsensointu). Neljännessä vaiheessa rakennetaan subdominanttikolmikot ja seitsensoinnut.

Tätä sointujen toista ominaisuutta, eli kykyä suorittaa jokin toiminto, voidaan verrata pelaajan rooliin jossain urheilujoukkueessa, esimerkiksi jalkapallojoukkueessa. Kaikki joukkueen urheilijat ovat jalkapalloilijoita, mutta jotkut ovat maalivahtia, toiset puolustajia tai keskikenttäpelaajia ja toiset ovat hyökkääjiä, ja jokainen suorittaa vain oman tiukasti määritellyn tehtävänsä.

Sointufunktioita ei pidä sekoittaa rakenteellisiin nimiin. Esimerkiksi rakenteeltaan sopusoinnussa oleva dominanttiseptissointu on pieni-duuri-septissointu ja sekundaariaskeleen seitsemäsointu pieni-molli-septissointu. Mutta tämä ei suinkaan tarkoita sitä, että mikä tahansa pieni duuri seitsensointu voitaisiin rinnastaa dominoivaan septissointuun. Eikä tämä myöskään tarkoita, etteikö jokin muu rakenteellinen sointu voisi toimia hallitsevana septissointuna – esimerkiksi pieni molli tai iso korotus.

Joten tämänpäiväisessä numerossa olemme tarkastelleet monimutkaisten musiikillisten konsonanssien päätyyppejä – sointuja ja klustereita, käsitelleet niiden luokittelukysymyksiä (soinnut, joilla on tert- ja ei-tert-rakenne), kuvailleet inversioita ja tunnistaneet sointujen kaksi pääpuolta. – rakenteellinen ja toiminnallinen. Seuraavissa numeroissa jatketaan sointujen tutkimista, tarkastellaan lähemmin kolmikko- ja septissointutyyppejä sekä niiden perusmuotoja harmoniassa. Pysy kanavalla!

Musiikki tauko! Pianolla – Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Etüüdi a-molli op. 76 nro. 2.