Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina patti

Patti on yksi virtuoosisuunnan suurimmista edustajista. Samalla hän oli myös lahjakas näyttelijä, vaikka hänen luovansa rajoittuivatkin pääasiassa komedia- ja lyyrisiin rooleihin. Eräs tunnettu kriitikko sanoi Pattista: "Hänellä on suuri, erittäin raikas ääni, joka on huomattava viehätysvoimansa ja impulssien voimansa vuoksi, ääni ilman kyyneleitä, mutta täynnä hymyjä."

"Dramaattisiin juoniin perustuvissa oopperateoksissa Pattia veti enemmän levoton suru, hellyys, läpitunkeva lyriikka kuin voimakkaat ja tuliset intohimot", toteaa VV Timokhin. – Rooleissa Amina, Lucia, Linda taiteilija ilahdutti aikalaisiaan ensisijaisesti aidolla yksinkertaisuudella, vilpittömyydellä, taiteellisella tahdikkuudella – koomisissa rooleissaan olevilla ominaisuuksilla…

Aikalaiset pitivät laulajan ääntä, vaikkakaan ei erityisen voimakkaana, ainutlaatuisena pehmeydestään, raikkaudeltaan, joustavuudestaan ​​ja loistostaan, ja sointiäänen kauneus kirjaimellisesti hypnotisoi kuulijoita. Patty sai käyttöönsä vaihteluvälin pienen oktaavin "si" ja kolmannen "fa" välillä. Parhaimmillaan hänen ei koskaan tarvinnut "laulaa" esityksessä tai konsertissa päästäkseen vähitellen kuntoon – ensimmäisistä lauseista lähtien hän ilmestyi täysin aseistettuna taiteellaan. Äänen täyteys ja moitteeton intonaatiopuhtaus ovat aina kuuluneet taiteilijan lauluun, ja viimeinen ominaisuus katosi vasta, kun hän turvautui äänensä pakotettuun soundiin dramaattisissa jaksoissa. Pattin ilmiömäinen tekniikka, poikkeuksellisen helppous, jolla laulaja suoritti monimutkaisia ​​fioriteetteja (etenkin trillejä ja nousevia kromaattisia asteikkoja), herätti yleismaailmallista ihailua.

Itse asiassa Adeline Pattin kohtalo määrättiin syntymän yhteydessä. Tosiasia on, että hän syntyi (19. helmikuuta 1843) aivan Madridin oopperan rakennuksessa. Adelinen äiti lauloi nimiroolin ”Normassa” täällä vain muutama tunti ennen synnytystä! Adelinen isä Salvatore Patti oli myös laulaja.

Tytön – jo neljännen lapsen – syntymän jälkeen laulajan ääni menetti parhaat ominaisuutensa, ja pian hän poistui lavalta. Ja vuonna 1848 Patty-perhe lähti ulkomaille etsimään onneaan ja asettui New Yorkiin.

Adeline on ollut kiinnostunut oopperasta lapsuudesta asti. Usein hän vieraili vanhempiensa kanssa New Yorkin teatterissa, jossa monet tuon ajan kuuluisat laulajat esiintyivät.

Pattin lapsuudesta puhuessaan hänen elämäkerransa Theodore de Grave mainitsee omituisen jakson: ”Palattuaan kotiin eräänä päivänä Norman esityksen jälkeen, jonka aikana esiintyjät saivat aplodeja ja kukkia, Adeline käytti hyväkseen hetken, jolloin perhe oli kiireinen päivällisellä. , ja liukastui hiljaa äitinsä huoneeseen. Kiipeäessään sisään tyttö – hän oli tuolloin vasta kuusivuotias – kietoi huovan ympärilleen, laittoi seppeleen päähänsä – muistoksi jostain äidin voitosta – ja poseerasi tärkeässä mielessä peilin edessä. debutantin ilmaa, joka oli syvästi vakuuttunut tuottamastaan ​​vaikutuksesta, lauloi johdanto-aarian Norma. Kun lapsen äänen viimeinen sävel jäätyi ilmaan, hän kuuntelijan rooliin siirtyessään palkitsi itsensä voimakkailla aplodeilla, otti seppeleen pois päästään ja heitti sen eteensä, jotta hän nostaisi sen on mahdollisuus tehdä suloisimmat jouset, joita kutsuttu taiteilija koskaan tai kiitti yleisöään.

Adelinen ehdoton lahjakkuus antoi hänelle mahdollisuuden esiintyä lavalla lyhyen opiskelun jälkeen veljensä Ettoren kanssa vuonna 1850 seitsemänvuotiaana (!). New Yorkin musiikin ystävät alkoivat puhua nuoresta laulajasta, joka laulaa klassisia aarioita ikäisekseen käsittämättömällä taidolla.

Vanhemmat ymmärsivät, kuinka vaarallisia tällaiset varhaiset esitykset olivat tyttärensä äänelle, mutta tarve ei jättänyt muuta ulospääsyä. Adelinen uudet konsertit Washingtonissa, Philadelphiassa, Bostonissa, New Orleansissa ja muissa Yhdysvaltojen kaupungeissa ovat valtava menestys. Hän matkusti myös Kuubaan ja Antilleille. Neljän vuoden ajan nuori taiteilija esiintyi yli kolmesataa kertaa!

Vuonna 1855 Adeline lopetti konserttiesitykset kokonaan ja aloitti italialaisen ohjelmiston opiskelun Strakoshin, vanhemman sisarensa aviomiehen, kanssa. Hän oli hänen ainoa, veljeään, lauluopettajaa lukuun ottamatta. Yhdessä Strakoshin kanssa hän valmisteli XNUMX peliä. Samaan aikaan Adeline opiskeli pianonsoittoa sisarensa Carlottan kanssa.

"24. marraskuuta 1859 oli merkittävä päivämäärä esittävän taiteen historiassa", kirjoittaa VV Timokhin. – Tänä päivänä New York Academy of Musicin yleisö oli mukana uuden, upean oopperalaulajan syntymässä: Adeline Patti debytoi täällä Donizettin Lucia di Lammermoorissa. Äänen harvinainen kauneus ja taiteilijan poikkeuksellinen tekniikka aiheuttivat äänekkäitä suosionosoituksia yleisöltä. Ensimmäisellä kaudella hän laulaa suurella menestyksellä vielä neljässätoista oopperassa ja kiertää jälleen Amerikan kaupungeissa, tällä kertaa tunnetun norjalaisen viulistin Ole Bullin kanssa. Mutta Patty ei uskonut, että hänen Uudessa maailmassa saavuttamansa maine riittäisi; nuori Tyttö ryntäsi Eurooppaan taistelemaan siellä oikeudesta kutsua häntä aikansa ensimmäiseksi laulajaksi.

14. toukokuuta 1861 hän esiintyy lontoolaisten edessä, jotka täyttivät Covent Gardenin teatterin tulvillaan, Aminan roolissa (Bellinin La sonnambula) ja saa kunnian voitolla, joka oli aiemmin langennut kenties vain Pastalle. ja Malibran. Tulevaisuudessa laulaja esitteli paikallisia musiikin ystäville tulkintojaan osista Rosina (Sevillan parturi), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov), joka nimitti hänet välittömästi maailmankuulujen taiteilijoiden joukkoon.

Vaikka Patti matkusti myöhemmin toistuvasti useisiin maihin Euroopassa ja Amerikassa, hän omisti suurimman osan elämästään Englantiin (asuttuaan sinne 90-luvun lopulla). Riittää, kun sanotaan, että 1861 vuoden ajan (1884-XNUMX) hänen osallistumisensa aikana esityksiä pidettiin säännöllisesti Covent Gardenissa. Mikään muu teatteri ei ole nähnyt Pattia lavalla näin pitkään aikaan.

Vuonna 1862 Patti esiintyi Madridissa ja Pariisissa. Adelinesta tuli heti ranskalaisten kuuntelijoiden suosikki. Kriitikot Paolo Scyudo pohtiessaan Rosinan roolia Sevillan parturi -elokuvassa totesi: "Kiehtova sireeni sokaisi Marion, kuuroi hänet hänen kastanjettien napsautuksella. Tällaisissa olosuhteissa Mario tai kukaan muu ei tietenkään ole poissuljettu; ne kaikki jäivät hämärän peittoon – tahattomasti mainitaan vain Adeline Patty, hänen ylevyydestään, nuoruudestaan, upeasta äänestään, hämmästyttävästä vaistostaan, epäitsekkäästä kyvykkyydestään ja lopuksi… hänen hemmoteltujen lasten kaivoksesta, jolle olisi kaikkea muuta kuin turhaa kuunnella. puolueettomien tuomareiden ääneen, jota ilman hän ei todennäköisesti saavuta taiteensa huippua. Ennen kaikkea hänen on varottava innostuneita kehuja, joilla hänen halvat kriitikot ovat valmiita pommittamaan häntä – noita luonnollisia, vaikkakin hyväntahtoisimpia yleisen maun vihollisia. Tällaisten kriitikkojen ylistys on pahempaa kuin heidän moittimisensa, mutta Patti on niin herkkä taiteilija, ettei hänen ole epäilemättä vaikeaa löytää hurraavan joukosta hillitty ja puolueeton ääni, uhraavan miehen ääni. kaiken totuuteen ja on valmis ilmaisemaan sen aina täysin uskoen pelottelun mahdottomuuteen. kiistaton lahjakkuus."

Seuraava kaupunki, jossa Patty odotti menestystä, oli Pietari. 2. tammikuuta 1869 laulaja lauloi La Sonnambulassa, ja sitten esiintyi Lucia di Lammermoor, Sevillan parturi, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore ja Donizettin Don Pasquale. Jokaisen esityksen myötä Adelinen maine kasvoi. Kauden loppuun mennessä yleisö tunnusti hänet ainutlaatuiseksi, jäljittelemättömäksi taiteilijaksi.

PI Tšaikovski kirjoitti yhdessä kriittisistä artikkeleistaan: "… Rouva Patti on rehellisesti sanottuna sijoittunut ensimmäiseksi kaikkien laulujulkkisten joukossa monta vuotta peräkkäin. Upea soundi, upea venyvä ja voimakas ääni, moitteeton puhtaus ja keveys koloratuurissa, poikkeuksellinen tunnollisuus ja taiteellinen rehellisyys, jolla hän esittää jokaisen osansa, armo, lämpö, ​​eleganssi – kaikki tämä yhdistyy tässä hämmästyttävässä taiteilijassa sopivassa suhteessa ja harmonisessa suhteessa. Tämä on yksi niistä harvoista valituista, jotka voidaan luokitella ensiluokkaisten taiteellisten persoonallisuuksien joukkoon.

Yhdeksän vuoden ajan laulaja tuli jatkuvasti Venäjän pääkaupunkiin. Pattyn esitykset ovat saaneet ristiriitaisia ​​arvosteluja kriitikoilta. Pietarin musiikkiseura jakaantui kahteen leiriin: Adelinen faneihin - "pattistit" ja toisen kuuluisan laulajan Nilsonin kannattajiin - "Nilsonists".

Ehkä objektiivisimman arvion Pattyn esiintymistaidoista antoi Laroche: ”Hän vangitsee yhdistelmän poikkeuksellisesta äänestä ja poikkeuksellisesta vokalisoinnin hallinnasta. Ääni on todella poikkeuksellinen: tämä korkeiden sävelten sonoriteetti, tämä ylemmän rekisterin valtava volyymi ja samalla tämä voimakkuus, tämä alemman rekisterin melkein mezzosopraano-tiheys, tämä kevyt, avoin sointi, samalla kevyt ja pyöristettynä kaikki nämä ominaisuudet yhdessä muodostavat jotain ilmiömäistä. Pattyn taidosta asteikkoja, trillejä ja niin edelleen on puhuttu niin paljon, että en löydä tähän mitään lisättävää; Huomautan vain, että ehkä suurin ylistys ansaitsee suhteellisuudentajua, jolla hän suorittaa vain äänelle ulottuvat vaikeudet… Hänen ilmeensä – kaikessa, mikä on helppoa, leikkisää ja siroa – on moitteeton, vaikka näissäkin asioita, joita en löytänyt, kuin elämän täyteyden, jota joskus esiintyy vähemmän mahtavien laulajien keskuudessa… Epäilemättä hänen alansa rajoittuu kevyeen ja virtuoosiseen genreen, ja hänen kulttinsa aikamme ensimmäisenä laulajana todistaa vain, että yleisö arvostaa tätä genreä yli kaiken ja sen vuoksi valmis antamaan kaiken muun.

1. helmikuuta 1877 Rigolettossa pidettiin taiteilijan etuesitys. Kukaan ei silloin ajatellut, että Gildan kuvassa hän ilmestyisi viimeistä kertaa pietarilaisten eteen. La Traviatan aattona taiteilija vilustui, ja lisäksi hänen täytyi yhtäkkiä korvata Alfredin osan pääesittäjä alitutkijalla. Laulajan aviomies, markiisi de Caux, vaati häntä perumaan esityksen. Patti päätti pitkän epäröinnin jälkeen laulaa. Ensimmäisellä välitunnilla hän kysyi mieheltään: "Näyttää siltä kuitenkin, että laulan tänään hyvin, kaikesta huolimatta?" "Kyllä", vastasi markiisi, "mutta kuinka sanoisin sen diplomaattisemmin, kuulin ennen sinua paremmassa kunnossa..."

Tämä vastaus ei tuntunut laulajalta tarpeeksi diplomaattiselta. Vihaisena hän repäisi peruukkinsa ja heitti sen miehelleen ja ajoi tämän ulos pukuhuoneesta. Sitten hieman toipuessaan laulaja toi esityksen kuitenkin loppuun ja onnistui tavalliseen tapaan. Mutta hän ei voinut antaa miehelleen anteeksi hänen rehellisyyttään: pian hänen asianajajansa Pariisissa esitti hänelle avioerovaatimuksen. Tämä kohtaus miehensä kanssa sai laajaa julkisuutta, ja laulaja lähti Venäjältä pitkään.

Samaan aikaan Patti jatkoi esiintymistä ympäri maailmaa toiset kaksikymmentä vuotta. La Scalassa menestymisen jälkeen Verdi kirjoitti yhdessä kirjeessään: ”Joten Patti oli suuri menestys! Sen täytyi olla niin!.. Kun kuulin hänet ensimmäistä kertaa (hän ​​oli silloin 18-vuotias) Lontoossa, hämmästyin paitsi upeasta esityksestä myös eräistä hänen pelinsä ominaisuuksista, joissa jo silloin loistava näyttelijä ilmestyi… sillä hetkellä… Määritin hänet poikkeukselliseksi laulajaksi ja näyttelijäksi. Kuin poikkeus taiteessa."

Patti päätti näyttämöuransa vuonna 1897 Monte Carlossa esiintymällä oopperoissa Lucia di Lammermoor ja La Traviata. Siitä lähtien taiteilija on omistautunut yksinomaan konserttitoiminnalle. Vuonna 1904 hän vieraili jälleen Pietarissa ja lauloi suurella menestyksellä.

Patti jätti hyvästit yleisölle ikuisesti 20. lokakuuta 1914 Lontoon Albert Hallissa. Hän oli silloin seitsemänkymmentävuotias. Ja vaikka hänen äänensä menetti voimansa ja tuoreuden, hänen sointinsa säilyi yhtä miellyttävänä.

Patti vietti elämänsä viimeiset vuodet viehättävällä paikalla sijaitsevassa Craig-ay-Nose-linnassaan Wellsissä, missä hän kuoli 27. syyskuuta 1919 (haudattu Père Lachaisen hautausmaalle Pariisiin).