Akustiikka, musiikki |

(kreikan kielestä axoystixos – kuulo) – tiede, joka tutkii musiikin objektiivisia fyysisiä lakeja sen havaitsemisen ja esittämisen yhteydessä. Olen. tutkii sellaisia ​​ilmiöitä kuin musiikin korkeus, voimakkuus, sointi ja kesto. äänet, konsonanssi ja dissonanssi, musiikki. järjestelmät ja rakennelmat. Hän opiskelee musiikkia. kuulo, musiikin opiskelu. työkaluja ja ihmisiä. ääniä. Yksi keskeisistä ongelmista A. m. on selvitys siitä, kuinka fyysistä. ja psykofysiologinen. musiikin mallit heijastuvat erityiseen. tämän oikeudenkäynnin lakeja ja vaikuttaa niiden kehitykseen. Vuonna A. m. yleisfysikaalisia tietoja ja menetelmiä käytetään laajalti. akustiikka, joka tutkii äänen synty- ja etenemisprosesseja. Se liittyy läheisesti arkkitehtoniseen akustiikkaan, havaintopsykologiaan, kuulon ja äänen fysiologiaan (fysiologinen akustiikka). Olen. käytetään selittämään useita ilmiöitä harmonian, instrumentoinnin, orkestroinnin jne.

Osana musiikkia. Teoria A. m. sai alkunsa muinaisten filosofien ja muusikoiden opetuksista. Joten esimerkiksi matemaattisesti musiikkijärjestelmien, intervallien ja virityksen perusteet tunnettiin dr. Kreikka (Pytagoraan koulukunta), vrt. Aasiassa (Ibn Sina), Kiinassa (Lu Bu-wei) ja muissa maissa. A. m.:n kehitys. liittyy J. Tsarlinon (Italia), M. Mersennen, J. Sauveurin, J. Rameaun (Ranska), L. Eulerin (Venäjä), E. Chladnin, G. Ohmin (Saksa) ja monien muiden nimiin. muut muusikot ja tiedemiehet. Pitkään musiikin pääobjekti. Akustiikka oli musiikin äänitaajuuksien välinen numeerinen suhde. intervallit, viritykset ja järjestelmät. Dr.-osastot ilmestyivät paljon myöhemmin ja ne valmistettiin tekemällä muusoja. työkalut, pedagoginen tutkimus. Joten, muusojen rakentamismallit. soittimia etsivät empiirisesti mestarit, laulajat ja opettajat olivat kiinnostuneita lauluäänen akustiikasta.

Keinot. kehitysvaiheessa A. m. liittyy erinomaisen saksalaisen nimeen. fyysikko ja fysiologi G. Helmholtz. Helmholtz hahmotteli musiikkia koskevien havaintojensa ja kokeidensa tuloksia kirjassaan "Kuuluaistimien oppi musiikin teorian fysiologisena perustana" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863). . äänet ja niiden havainto. Tässä tutkimuksessa annettiin ensimmäinen täydellinen käsite äänenkorkeuden kuulon fysiologiasta, joka tunnetaan nimellä. kuulon resonanssiteoria. Hän selittää äänenkorkeuden havainnon hajoamaan viritetyn resonoivan virityksen seurauksena. Cortin elimen kuitujen taajuus. Helmholtz selitti dissonanssin ja konsonanssin ilmiöitä iskuilla. Akustinen Helmholtzin teoria säilytti arvonsa, vaikka jotkin sen säännökset eivät vastaa nykyaikaisia. ajatuksia kuulomekanismista.

Suuri panos psykofysiologian ja kuuloakustiikan kehittämiseen annettiin 19. luvun lopulla – alussa. 20-luvulla K. Stumpf ja W. Köhler (Saksa). Näiden tutkijoiden tutkimukset laajensivat A. m. tieteentekijänä. kurinalaisuutta; se sisälsi opin heijastusmekanismeista (tuntemus ja havainto) decomp. äänivärähtelyn objektiiviset näkökohdat.

20-luvulla kehittyi A. m. on ominaista tutkimusalueen laajentaminen edelleen, decompin objektiivisiin ominaisuuksiin liittyvien osioiden sisällyttäminen. musiikkityökalut. Se johtui Musien noususta. prom-sti, halu kehittyä musiikin tuotantoa varten. työkalut vankat teoreettiset. perusta. 20-luvulla kehittyi musiikin analysointimenetelmä. äänet perustuvat osittaisten äänien valintaan monimutkaisesta äänispektristä ja niiden mittauksesta. intensiteetti. Kokeilutekniikka. sähköakustisiin menetelmiin perustuva tutkimus. mittaukset, sai suuren merkityksen musiikin akustiikassa. työkaluja.

Radio- ja äänentallennustekniikan kehitys myötävaikutti myös akustisen musiikin tutkimuksen laajentamiseen. Tällä alueella huomion kohteena ovat radio- ja äänitysstudioiden akustiikkaongelmat, äänitetyn musiikin toisto ja vanhojen äänitteiden entisöinti. levyjä. Erittäin kiinnostavia ovat teokset, jotka liittyvät stereofonisen äänitallenteen ja stereofonisen radiomusiikin kehittämiseen.

Tärkeä vaihe modernin A. m:n kehityksessä. liittyy pöllöjen tutkimukseen. musiikkitieteilijä ja akustiikkatieteilijä NA Garbuzov. Hänen teoksissaan se hahmoteltiin ja tarkoitti. ainakin uusi ymmärrys itse aiheesta A. m. muotoutui osana modernia. musiikin teoria. Garbuzov kehitti koherentin teorian kuulohavainnosta parvikeskuksessa. paikan valloittaa musiikin vyöhykekäsite. kuulo (katso vyöhyke). Vyöhykekonseptin kehittäminen johti menetelmien kehittämiseen esiintymisen sävyjen tulkitsemiseen ja analysointiin intonaatiossa, dynamiikassa, tempossa ja rytmissä. Musiikin luovuuden ja havainnoinnin tutkimuksessa, musiikin tutkimuksessa. prod. tuli mahdolliseksi luottaa muusoja kuvaaviin objektiivisiin tietoihin. ääni, taide. teloitus. Tämä mahdollisuus on välttämätön esimerkiksi monien aikamme musiikkiongelmien ratkaisemiseksi. selventää intonaation ja moodin suhdetta aidon kuuloisessa musiikissa. tuotanto, taiteen esittämisen ja säveltämisen väliset suhteet. kokonaisuus, joka on äänitys, toteutus, tuotanto.

Jos aikaisemmin A. m pienennettiin hl:ksi. arr. musiikissa nouseviin matemaattisiin selityksiin. Organisaatiojärjestelmien harjoittelu – värähtelyt, intervallit, viritykset, sitten jatkossa painopiste siirtyi esittävän taiteen ja musiikin lakien objektiivisten menetelmien tutkimiseen. käsitys.

Yksi modernin A. m. on laulajan akustiikkaa. äänestys. Äänihuulten värähtelytaajuuden säätelymekanismia selittää kaksi teoriaa – klassinen. myoelastinen. teoria ja neurokronaksi. ranskalaisen tiedemiehen R. Yussonin esittämä teoria.

LS Termen, AA Volodin ja muut harjoittavat sähköisten soittimien akustiikkaa Neuvostoliitossa. Äänispektrien syntetisointimenetelmän perusteella Volodin kehitti sävelkorkeuden teorian, jonka mukaan ihmisen havaitsema sävelkorkeus määräytyy sen monimutkaisen harmonisen mukaan. spektrin, eikä vain päävärähtelytaajuuden. sävyjä. Tämä teoria on yksi Neuvostoliiton tutkijoiden suurimmista saavutuksista soittimien alalla. Sähköisten soittimien kehitys on jälleen lisännyt akustiikan tutkijoiden kiinnostusta viritystä, temperamenttia ja vapaan intonaation hallinnan mahdollisuutta kohtaan.

Musiikkiteorian haarana A. m. ei voida pitää tieteenalana, joka pystyy antamaan täydellisen selityksen sellaisille muusoille. ilmiöt, kuten moodi, mittakaava, harmonia, konsonanssi, dissonanssi jne. Kuitenkin akustiikan menetelmät ja niiden avulla saadut tiedot antavat musiikkitieteilijöille mahdollisuuden päättää objektiivisemmin yhden tai toisen tieteellisen. kysymys. Musiikin akustiset lait muusojen vuosisatoja vanhan kehityksen aikana. kulttuureja käytettiin jatkuvasti rakentamaan yhteiskunnallisesti merkittävää muusojen järjestelmää. kieli erityisillä laeilla, jotka ovat alisteisia taiteelle.-esteettinen. periaatteita.

Pöllöt. asiantuntijat A. m. voitti menneisyyden tiedemiehille ominaisen yksipuolisuuden näkemysten musiikin luonteesta, ja ruis liioitteli fyysisen merkityksen. ääniominaisuudet. Esimerkkejä tietojen soveltamisesta A. m. musiikissa. teoriat ovat pöllöjen töitä. musiikkitieteilijät Yu. N. Tyulin ("Opetus harmoniasta"), LA Mazel ("Melodiasta" jne.), SS Skrebkov ("Kuinka tulkita tonaliteettia?"). Käsite kuulon vyöhykeluonteisuudesta heijastuu decomp. musiikkitieteilijä. teoksia ja erityisesti erityistutkimuksessa, omistettu esiintyvä intonaatio (OE Sakhaltujevan, Yu. N. Ragsin, NK Pereverzevin ja muiden teoksia).

Tehtävien joukossa to-rye on suunniteltu ratkaisemaan nykyaikainen. A. m., - objektiivinen perustelu modernin työn uusille moodi- ja intonaatioilmiöille. säveltäjät, jotka selventävät objektiivisen akustiikan roolia. tekijöitä muusojen muodostumisprosessissa. kieli (äänikorkeus, sointi, dynaaminen, spatiaalinen jne.), kuulo-, ääni-, musiikkiteorian jatkokehitys. havainnointia sekä luovuuden ja musiikin havainnoinnin suorittamisen tutkimusmenetelmien parantamista, sähköakustiikan käyttöön perustuvia menetelmiä. tallennuslaitteet ja tekniikka.

Viitteet: Rabinovich A. V., Lyhyt musiikillisen akustiikan kurssi, M., 1930; Musiikkiakustiikka, la. Art. painos N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Äänenkorkeuden kuuloalueen luonne, M.-L., 1948; hänen oma, Tempon ja rytmin vyöhykeluonto, M., 1950; hänen, Intrazonal intonation kuulo ja sen kehittämismenetelmät, M.-L., 1951; hänen, Dynaamisen kuulon vyöhyke, M., 1955; hänen oma, sointiäänen vyöhykeluonne, M., 1956; Rimski-Korsakov A. V., Musiikillisen akustiikan kehitys Neuvostoliitossa, Izv. Acad. Neuvostoliiton tieteet. Fyysinen sarja, 1949, voi. XIII, nro. 6; Poistaminen П. P., Yutsevich E. E., Vapaan melodisen järjestelmän äänikorkeusanalyysi, K., 1956; rätit Yu. N., Melodian intonaatio joidenkin sen elementtien yhteydessä, julkaisussa: Moskovan valtion konservatorion musiikin teorian laitoksen julkaisu. AP JA. Tšaikovski, ei. 1, M., 1960, s. 338-355; Sakhaltueva O. E., Joistakin intonaatiomalleista muodon, dynamiikan ja moodin yhteydessä, ibid., s. 356-378; Sherman N. S., Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Akustisten tutkimusmenetelmien käyttö musiikkitieteessä, la. Art., M., 1964; Laboratory of Musical Acoustics, la. artikkelit toim. Е. AT. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Problems of Musical intonation, M., 1966; Volodin A. A., Harmonisen spektrin rooli äänenkorkeuden ja -sävyn havaitsemisessa, julkaisussa: Musical Art and Science, voi. 1, M., 1970; hänen, Electric Synthesis of Musical Sounds as a Basis for Study of the Perception, "Problems of Psychology", 1971, nro 6; hänen, On the Perception of Transient Processes of Musical Sounds, ibid., 1972, nro 4; Nazaikinskiy S. V., musiikillisen havainnon psykologiasta, M., 1972; Helmholtz H. von, Tonaalisten tuntemusten teoria musiikin teorian fysiologisena perustana, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. per. – Oppi kuuloaistuksista musiikin teorian fysiologisena perustana, St. Pietari, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; venäjäksi пер., M., 1898; Helmholtz H. von, Luennot akustiikan matemaattisista periaatteista, в кн.: Luennot teoreettisesta fysiikasta, vol. 3, Lpz., 1879; в рус. per. — СПБ, 1896; Kцhler W., Akustiset tutkimukset, osa. 1-3, "Journal of Psychology", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Akustiikan katekismus (musikologia), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Johdatus akustiikkaan, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Acoustics, L., 1947; его же, Musiikin fysiikka, L., 1962; Bartholomew W. T., Musiikin akustiikka, N. Y., 1951; Lobachowski S., Drobner M., Musical Acoustics, Krakova, 1953; Culver Сh., Musiikin akustiikka, N. Y., 1956; Acoustique musicale, säveltäjä F. Canac, в кн.: Kansallisen tieteellisen tutkimuksen keskuksen kansainväliset kollokviot…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Oppikirja keskiasteen musiikkikouluille, Kr., 1963; Reinecke H. P., Kokeellinen panos musiikinkuuntelun psykologiaan, Hampurin yliopiston musiikkitieteellisen instituutin julkaisusarja, Hamb., 1964; Taylor S., Ääni ja musiikki: ei-matemaattinen tutkielma musiikin äänten ja harmonian fyysisestä rakenteesta, mukaan lukien professori Helmholtzin, L.:n tärkeimmät akustiset löydöt, 1873, uusintapainos, N.

EV Nazaikinskiy