Henriette Sontag |

Henrietta Sontag

Henrietta Sontag on yksi XNUMX-luvun tunnetuimmista eurooppalaisista laulajista. Hänellä oli sointuinen, joustava, epätavallisen liikkuva, kauniin sointiääni, soinnillisen korkea rekisteri. Laulajan taiteellinen temperamentti on lähellä Mozartin, Weberin, Rossinin, Bellinin, Donizettin oopperoiden virtuoosista koloratuuria ja lyyrisiä osia.

Henrietta Sontag (oikea nimi Gertrude Walpurgis-Sontag; Rossin aviomies) syntyi 3. tammikuuta 1806 Koblenzissa näyttelijäperheeseen. Hän nousi lavalle lapsena. Nuori taiteilija hallitsi laulutaidot Prahassa: vuosina 1816-1821 hän opiskeli paikallisessa konservatoriossa. Hän debytoi vuonna 1820 Prahan oopperanäyttämöllä. Sen jälkeen hän lauloi Itävallan pääkaupungissa. Laaja maine toi hänelle osallistumisen Weberin oopperan "Evryanta" tuotantoihin. Vuonna 1823 K.-M. Weber, kuultuaan Sontagin laulavan, käski häntä esiintymään ensimmäisenä pääroolissa uudessa oopperassa. Nuori laulaja ei pettänyt ja lauloi suurella menestyksellä.

Vuonna 1824 L. Beethoven antoi Sontagin tehtäväksi yhdessä unkarilaisen laulajan Caroline Ungarin kanssa soittaa sooloosia messussa D-duurissa ja yhdeksännessä sinfoniassa.

Kun juhlamessu ja sinfonia kuoron kanssa esitettiin, Henrietta oli kaksikymmentävuotias ja Caroline kaksikymmentäyksi. Beethoven oli tuntenut molemmat laulajat useita kuukausia; hän otti heidät sisään. "Koska he yrittivät hinnalla millä hyvänsä suudella käsiäni", hän kirjoittaa veljelleen Johannille, "ja koska ne ovat erittäin kauniita, tarjosin heille mieluummin huuleni suudelmia varten."

Tässä on mitä E. Herriot sanoi: "Caroline on kiehtova saadakseen itselleen osan "Melusiinista", jonka Beethoven suunnitteli kirjoittavansa Grillparzerin tekstiin. Schindler julistaa, että "tämä on itse paholainen, täynnä tulta ja fantasiaa". Ajattelen Sontag for Fidelion. Beethoven uskoi heille molemmat suuret työnsä. Mutta kuten olemme nähneet, harjoitukset eivät sujuneet ilman komplikaatioita. "Olet äänen tyranni", Caroline sanoi hänelle. "Nämä korkeat nuotit", Henrietta kysyi häneltä, "voisitko korvata ne?" Säveltäjä kieltäytyy muuttamasta pienintäkään yksityiskohtaa, tekemästä pienintäkään myönnytystä italialaiselle tyylille, korvaamasta yhtä nuottia. Henrietta saa kuitenkin laulaa mezzo voce -osuutensa. Nuoret naiset säilyttivät jännittävimmän muiston tästä yhteistyöstä, monta vuotta myöhemmin he myönsivät, että he tulivat joka kerta Beethovenin huoneeseen samalla tunteella, jolla uskovat ylittävät temppelin kynnyksen.

Samana vuonna Sontag voittaa Leipzigissä The Free Gunnerin ja Evryantsin esityksissä. Vuonna 1826 Pariisissa laulaja lauloi Rosinan osat Rossinin Sevillan parturissa häikäiseen nirsoa yleisöä muunnelmillaan laulutuntikohtauksessa.

Laulajan maine kasvaa esityksestä esitykseen. Yksi toisensa jälkeen uudet eurooppalaiset kaupungit saapuvat hänen kiertueen kiertoradalle. Seuraavina vuosina Sontag esiintyi Brysselissä, Haagissa, Lontoossa.

Viehättävä prinssi Pückler-Muskau, joka tapasi näyttelijän Lontoossa vuonna 1828, joutui välittömästi hänen valtaansa. "Jos olisin kuningas", hän tapasi sanoa, "antaisin hänen viedä itseäni pois. Hän näyttää oikealta pieneltä huijareelta." Pückler ihailee Henriettaa aidosti. ”Hän tanssii kuin enkeli; hän on uskomattoman raikas ja kaunis, samalla nöyrä, unenomainen ja parhaimmillaan.

Pückler tapasi hänet von Bulowissa, kuuli Don Giovannissa, tervehti häntä kulissien takana, tapasi hänet jälleen konsertissa Duke of Devonshiressa, jossa laulaja kiusoitti prinssiä täysin harmittomilla tempuilla. Sontag otettiin innostuneesti vastaan ​​englantilaisessa yhteiskunnassa. Esterhazy ja Clenwilliam ovat kiihtyneet intohimosta häntä kohtaan. Püclair vie Henrietten kyydille, vierailee Greenwichin ympäristössä hänen seurassaan ja kaipaa täysin kiehtovana naimisiin hänen kanssaan. Nyt hän puhuu Sontagista eri sävyllä: "On todella huomattavaa, kuinka tämä nuori tyttö säilytti puhtautensa ja viattomuutensa sellaisessa ympäristössä; hedelmän kuorta peittävä nukka on säilyttänyt kaiken tuoreutensa.

Vuonna 1828 Sontag meni salaa naimisiin italialaisen diplomaatin kreivi Rossin kanssa, joka oli tuolloin Sardinian lähettiläs Haagissa. Kaksi vuotta myöhemmin Preussin kuningas nosti laulajan aatelistoon.

Pückler oli niin syvästi surullinen tappiostaan ​​kuin hänen luonteensa salli. Muskau Parkissa hän pystytti taiteilijasta rintakuvan. Kun hän kuoli vuonna 1854 Meksikon-matkalla, prinssi pystytti hänen muistokseen todellisen temppelin Branitsaan.

Kenties Sontagin taiteellisen polun huipentuma oli hänen oleskelunsa Pietarissa ja Moskovassa vuonna 1831. Venäläinen yleisö arvosti saksalaisen laulajan taidetta suuresti. Zhukovsky ja Vyazemsky puhuivat hänestä innostuneesti, monet runoilijat omistivat hänelle runoja. Paljon myöhemmin Stasov huomautti hänen "rafaelilaisen kauneuden ja ilmaisun suloisuuden".

Sontagilla oli todella harvinaisen plastisuus ja koloratuurivirtuositeetti. Hän valloitti aikalaisensa sekä oopperoissa että konserttiesityksissä. Ei turhaan, että laulajan maanmiehet kutsuivat häntä "saksalaiseksi satakieliksi".

Ehkä siksi Aljabjevin kuuluisa romanssi herätti hänen erityistä huomiotaan Moskovan-kiertueella. Hän puhuu tästä yksityiskohtaisesti mielenkiintoisessa kirjassaan "Pages of AA Alyabyeva" musiikkitieteilijä B. Steinpress. "Hän piti kovasti Aljabjevin venäläisestä laulusta "The Nightingale", kirjoitti Moskovan ohjaaja A.Ya. veljelleen. Bulgakov lainasi laulajan sanoja: ”Ihana tyttäresi lauloi sen minulle toissapäivänä, ja pidin siitä kovasti; säkeet on sovitettava muunnelmiksi, tätä aariaa rakastetaan täällä kovasti ja haluaisin laulaa sen". Kaikki hyväksyivät hänen ajatuksensa kovasti, ja… päätettiin, että hän laulaisi… ”Satakieli”. Hän sävelsi heti kauniin muunnelman, ja minä uskalsin olla hänen mukanaan; hän ei usko, että en tiedä yhtään nuottia. Kaikki alkoivat hajaantua, olin hänen kanssaan melkein neljään asti, hän toisti satakielen sanat ja musiikin vielä kerran, tunkeutuessaan syvälle tähän musiikkiin, ja varmasti ilahduttaa kaikkia.

Ja niin tapahtui 28. heinäkuuta 1831, kun taiteilija esitti Aljabjevin romanssin Moskovan kenraalikuvernöörin hänen kunniakseen järjestämässä ballissa. Innostus on hurmaavaa, ja silti korkean yhteiskunnan piireissä ammattilaulaja ei voinut olla halveksimatta. Tämä voidaan arvioida yhdellä Pushkinin kirjeen lauseella. Runoilija nuhteli vaimoaan osallistumisesta johonkin juhlaan: ”En halua vaimoni menevän sinne, missä omistaja sallii piittaamattomuuden ja epäkunnioituksen. Et ole m-lle Sontag, joka kutsutaan illaksi, ja sitten he eivät katso häneen.

30-luvun alussa Sontag poistui oopperalavalta, mutta jatkoi esiintymistä konserteissa. Vuonna 1838 kohtalo toi hänet jälleen Pietariin. Kuusi vuotta hänen miehensä, Rossin kreivi, oli Sardinian suurlähettiläs täällä.

Vuonna 1848 taloudelliset vaikeudet pakottivat Sontagin palaamaan oopperataloon. Pitkästä tauosta huolimatta hänen uudet voittonsa seurasivat Lontoossa, Brysselissä, Pariisissa, Berliinissä ja sitten ulkomailla. Viimeksi häntä kuunneltiin Meksikon pääkaupungissa. Siellä hän kuoli yllättäen 17. kesäkuuta 1854.